音樂不會消失·鬼太鼓座·音樂的原點（二）

年年歲歲花相似    歲歲年年人不同

-----田耕

   “我在日語班學習，我是這個大學三年級學生，我的明早叫傑佛尼，今年23歲，作為班上40人的代表講一講。”“大家說好不好，好”。

   “田先生，對於關心日本的我們來說，日本只有四人值得我們尊敬。首位黑澤明，第二個人是小澤征爾，第三個人是帕得森田，第四個人是鬼太鼓座的年輕人。

　　就其理由，可能無法用言語表達，但他們的確給我們美國人把日本的印象完全傳遞過來。這四個人有堂堂做日本人的成就感及自豪感。他們還有共同點。黑澤是武士，小澤作為指揮來說已達到美國白領階層音樂的頂點，雖說也有坎坷，但40年的指揮生涯一直沒有動搖過，他是美國人的英雄。帕得森田在“空手道小子”的電影中通過教一個美國母子單親家庭小孩馬迪空手道技藝，把日本的生活基本表達出來了，其中，“不要說，要先活動身體”這一臺詞很有名。（“空手道小子”這一影片是敗戰以來有關日本的電影中首次尊敬日本人的電影。順便提一下，帕得森田是日僑二代，還不是日本人田耕注）鬼太鼓座年輕人的舞臺表演令我們大家非常震驚。我們也聽到從東部、西部、北部來的大學生議論，大家都說如此將音樂赤裸裸地表現出來，歷史上還是首次。我們大學，日本留學生有20人左右，我問過他們其中一人“你怎麼看待日本成功的？”“為什麼來美國”，“將來打算做什麼？”“對美國的印象如何？”“日本的文化，如壽司、禪、茶道等關於它們歷史能不能教教我們”等提了許多問題，他只是說“我不知道，我不知道”，笑笑走了，完全不能明確地回答。

　　只是看著我們的眼睛完全答不出來。起初我們認為是不是害羞，卻怎麼也看不出來。韓國的留學生，他們背負國家和民族的重擔有一定自尊心，我們大學各科的頂尖學生包括女生都是韓國人。

　　田先生據說是鬼太鼓的代表，日本留學生和鬼太鼓座的年輕人都是同時代的人，為什麼有這樣大的差別呢？

　　鬼太鼓座的音樂和年輕人，在我們看來他們相當自信，即使不用語言，我們也10%理解日本人的憤怒及悲哀。我們尊敬你們。

　　他稍微笑後又說：“鬼太鼓座的大鼓，先且不論聲音是否太粗烈，但相當乾脆。而且其力量也是非常剛柔的力量。”

　　他又這樣補充道：“田先生從江戶時代就一直背負著日本歷史重擔一直活了200年哩！”

　　（1992年10月，辛俄魯林斯羅約那大學公演後和日語專業學生一起）

專輯曲目：

01.  March   進行曲

　　[使用曲]草原情歌（中國民謠）

02.  Ali Hum Shamisen    阿吽三味線

　　[使用曲] 1草原賽馬

　　　　　　2聖者來到小鎮（美國民謠）

03.  Prayer Song   祈禱歌

　　[使用曲] 1貝殼戀歌（鳥取縣民謠） 作詩：阿木 子

　　　　　　2誰也不懂我的傷心（黑人靈歌）  

　　　　　　3讚美歌  阿美金·格裏斯

04.  Drum Accompaniment    大鼓作伴奏

　　[使用曲] 1雨之歌  MACIO HERB BROWN-AUTHER FREED

　　　　　　2線路在延續（美國民謠）

　　　　　　3鐵道歌曲  作曲：田村虎藏

　　　　　　4火車 日本文部省歌曲

演奏：鬼太鼓座

(2)(4) 1994年7月18-20日（埼玉）所澤市音樂廳收錄

(1)(3) 1994年8月20-23日（群馬）玉村鎮文化中心收錄

1998年20bit K2 超級錄音系統重新合成。